Garabet Yazmacıyan Ermeni asıllı tanınmış bir Osmanlı ressamıydı . 

Stil
Yazmacıyan, Mıgırdiç Civanyan'a (1848–1906) çok benzeyen manzaralar, renk uyumları ve konular kullandı . Ancak fırça darbeleri biraz daha özensiz ve özensiz.  Civanyan gibi resim yaparak geçimini sağlayabilmek için Yazmacıyan oldukça hızlı üretim yapmak zorundaydı. Yazmacıyan ayrıca yerel Ermeni kiliseleri için de resim yaptı. Kiliseler için yaptığı resimler daha ayrıntılı, dikkatli ve rafine. 

Eserlerinden biri de kendi işi için boyadığı çift taraflı teneke dükkan tabelasıdır. Sanatçı bir yüzünde kendisini resim yaparken resmetmiştir. Tabelanın arkasında bir natürmort tablosu görülebilir. Bu, potansiyel müşterilere hem natürmort hem de portre siparişi almaya açık olduğunu ilan eder.  Bir bakıma bu dükkan tabelası, 19. yüzyılın sonu ve 20. yüzyılın başında İstanbul'da bir ressamın aynı zamanda bir esnaf olduğunun kanıtıdır. Benzer şekilde bu gerçek, o dönemde resimlerin nesne olarak görüldüğünü düşündürmektedir.  Bunlar, özellikle gayrimüslim azınlıklar arasında, Osmanlı toplumunda ve ekonomisinde sipariş edilmiş ve mal olarak kabul edilmiştir. 

Ağzında Zehir Olan Alımlı Kadın da Yazmaciyan'ın en ilgi çekici eserlerinden biridir. Bu tabloda ayakta duran çıplak bir adam tasvir edilmiştir ve uzun tırnaklara benzeyen pençeleri olan yarı yılan yarı insan bir Basilisk'in etrafına sarılmıştır . Basilisk sanki tanrıya bakıyormuş gibi görünür; onun arzularını yerine getiremediği için öfkelenmiştir. Adamın pembe bedeni ile kırmızı simli mavi-siyah yılan benzeri yaratık arasında çarpıcı bir tezat vardır. Ancak tartışmaya açık olan şey, adamın tuttuğu kırmızı-beyaz bohem kupanın içeriği ve neyi sembolize ettiğidir.